沈阳大东区夜场KTV公司招聘男模/外场模特-教育委員-+Q::4397301::底薪5000-10000以上,可日结/周结/月结,详情咨询了解::{ 8月23日,在北京舉行的2024世界機器人大會上,幾位機器人“演員”在表演節(jié)目。中青報?中青網(wǎng)記者 李新玲/攝 10月24日,在浙江橫店舉行的2024中國計算機大會上,有一場名為“AI與未來影像”的大會論壇。會場搭建在圓明新園的水上舞臺。中國計算機學會供圖 10月24日的橫店,來了一萬多位計算機界人士,遠遠多于影視人。2024中國計算機大會選擇在有“中國好萊塢”之稱的浙江橫店舉行,別有深意。 北京大學藝術(shù)學院副院長李道新教授自詡作為一個“純文科生”,參加中國計算機大會“非常興奮、激動”。 AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng)作 “電影是一個綜合了視覺、聽覺、文學等多種元素的藝術(shù),可以說是藝術(shù)的巔峰。AI在影視制作中的作用將會越來越受到矚目,甚至可能顛覆影視創(chuàng)作的全過程?!北本┐髮W智能學院副院長陳寶權(quán)教授介紹名為“AI與未來影像”大會論壇的舉辦目的。 他介紹,2016年,全球第一部由AI創(chuàng)作的劇本通過真人表演,獲得了影視界的大獎。8年后的2024年,OpenAI開啟了文生視頻的時代,從劇本創(chuàng)作、視效設計、拍攝與制作到后期特效,AI已經(jīng)全程介入影視創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)。每一次影像時代的更新,都帶來從內(nèi)容創(chuàng)作到敘事方式的根本性變化。 斯科特?羅斯(Scott Ross)的名字是與《泰坦尼克號》《第五元素》《真實的謊言》《指環(huán)王》這些影片緊密相連的,他曾是著名的電影特效制作公司工業(yè)光魔的CEO,也是影視特效公司數(shù)字王國的創(chuàng)始人,他以視頻形式參加了這場討論。 他回憶了工業(yè)光魔第一次嘗試數(shù)字化,是在制作《奪寶奇兵:最后的十字軍》的時候。那部影片中有一個分鏡頭,是一架P-51野馬戰(zhàn)斗機在藍天飛行。那架飛機是一個微型實體模型,前景用的是實際拍攝的畫面,背景屏幕的天空是藍色的。“在那之前,我們只是對太空飛船和黑色背景進行過合成,但在藍色背景下合成金屬光澤的飛船,之前的方法并不奏效,產(chǎn)生啞光線和滲色,效果很糟糕。這時有一位叫約翰?諾爾(Johe Noll)的員工建議‘不如試試我和我兄弟開發(fā)的新產(chǎn)品,叫作Photoshop’。” 這之后,斯科特?羅斯創(chuàng)辦了“數(shù)字王國”,那是1992年。可是當時的技術(shù)還不能實現(xiàn)完全的數(shù)字化,有一個模型制作車間,專門制作實物模擬,還使用運動控制攝像機。后來這家公司開發(fā)了一款合成軟件――Nuke。雖然當時有了數(shù)字合成能力,但是所有的輸入仍然是模擬的,還得對著微縮模型拍攝膠片。直到數(shù)碼相機的出現(xiàn),一切都完全數(shù)字化了。 “我們知道(全面數(shù)字化)遲早會發(fā)生。”斯科特?羅斯回憶,后來像《泰坦尼克號》這樣的制作,船上的一些“人”其實都是通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建的,是用計算機生成的乘客和人物,隨后通過跟蹤技術(shù)將他們置入微縮模型船的甲板上。 從古騰堡印刷機到電視,再到互聯(lián)網(wǎng)、智能手機,斯科特?羅斯認為所有這些當時的新技術(shù),都是為了幫助人類實現(xiàn)夢想,而AI的出現(xiàn)則不同,它不僅僅是一個工具,它是一個“智能體”,“可以替代我們?nèi)プ鲆酝枰覀冏约簛碜龅氖虑?,所以,它跟以往的所有媒體工具有著根本的不同,在此之前的技術(shù),都只是人類用來創(chuàng)造事物的工具。而現(xiàn)在,工具能自我創(chuàng)造!” 斯科特?羅斯認為AI讓創(chuàng)作更容易了,也更具有創(chuàng)意,“在下一個階段,工作將被逐漸取代,受沖擊最嚴重的將是那些相對簡單、藝術(shù)性較低的工作領(lǐng)域”。 同時,他特別強調(diào)一點,AI最終會模仿學到人類教給它的東西,但人類本身有很多問題和不足,因此AI很有可能被用于邪惡,人類也會面臨巨大的麻煩。他建議,人類現(xiàn)在就應該著手解決這個問題,制定一個方案。 AI將讓“大電影”不復存在 北京電影學院副院長孫立軍,曾導演動畫電影《小兵張嘎》《兔俠傳奇》等。他展示了幾部全AI流程完成的電影短片,里面的音樂、對白全部由AI完成。 他提到,現(xiàn)在制作的《愚公移山》仿木偶AI影片,只有兩個人在做。一部院線電影,俗稱的科幻大片,除了片名是他自己寫出來的,其他都是AI完成。 “我發(fā)現(xiàn)用AI制作出來以后,由模擬真實到超真實,實際藝術(shù)家們希望仿真實,過于真實會容易出現(xiàn)‘AI膩’,就像天天吃紅燒肉,大家覺得這個玩意兒不美。”但是他認為這個階段很短暫,因為動畫和真人電影的界限基本上不復存在了。一個本科三年級的學生,兩周時間一個人完成6分鐘的短片。 “未來已來,現(xiàn)在我們面臨的是如何向AI學習,和AI交朋友,讓它們變成人類思想性、藝術(shù)性賽跑的對手?!睂O立軍預測“大電影”今后將不復存在,以好萊塢為代表的超豪華、超投資、超明星的商業(yè)模式未來在AI面前也將不復存在。 電影《異人之下》的聯(lián)合導演夏鵬給大家展示了這部電影的一部分,他說這部分是花了兩年時間用傳統(tǒng)的方式完成的。今年年初,他跟自己的老師烏爾善導演決定重新用AI方式來制作,只用了兩個月,完成的效果超出了預期。 對于在大銀幕上呈現(xiàn)AI制作的電影,夏鵬認為現(xiàn)在只是開始,還有很多不足,但他相信技術(shù)進步很快。 同時,他也提出一點困惑,現(xiàn)在AI文生視頻和圖片生成視頻,畫面很精美、細節(jié)豐富,但總有一個感覺,人物的神情不是很生動,他希望計算機方面的專家、學者能夠解決這個問題。對于這個問題,目前他有自己的解決方式:請演員來完成表演,然后再用AI的方式結(jié)合,產(chǎn)生一種更新的電影語言,“這種方式可能會展開作者更大的想象力,更容易完成天馬行空的想法”。 “電影這門獨特的藝術(shù),是因為有了工業(yè)革命,簡單說有了電影技術(shù)才有電影這門藝術(shù)。100多年以來推動了整個人類文明的進程?!闭劦皆贏I時代,未來想做的事,孫立軍說一是要培養(yǎng)人才,二是要建立中國的制片體系,電影沒有大和小之分,把電影票價降下來,“讓我的爹娘,讓偏遠的4億多可能沒有機會走進電影院的觀眾,讓他們能夠看到我們拍的電影,用電影講中國故事,用電影告訴世界我們在AI時代有非常豐富的、優(yōu)秀的故事”。 “希望能利用AI或者和AI合作,讓內(nèi)容多元化。因為我們的觀眾很多,但是內(nèi)容的品類也多,AI可能會是一個打開我們想象力的法寶。”這是夏鵬的期望。 “拿出來的都是麥當勞、肯德基,我們的餃子、刀削面如何被看到?” “目前已知的各種AI模型,無論美國的還是我們中國的,都存在西方審美的問題,也就是拿出來的都是麥當勞、肯德基,我們的餃子、刀削面如何被看到?讓我們的藝術(shù)家把中國審美表達出來才能真正超車?!边@是孫立軍的觀點。 夏鵬談到,對于藝術(shù)家來說風格就是他的靈魂。AI時代,如何保護藝術(shù)家的版權(quán),或者某些風格這個很重要。還有就是影視角色的神態(tài)模擬上能不能更具備中國人的精神面貌。 對此,孫立軍很贊同,他回憶自己2020年做的一部只有3.5分鐘的二維水墨動畫,之所以能夠入圍柏林電影節(jié),很重要的原因是抓住了中國審美,“所以我希望我們的計算機科學家們能夠讓AI制作出中國特色的審美”。 他舉個例子,有人用AI制作了一個熊貓在拉大提琴,是坐在地中海邊上,那么熊貓能不能拉二胡、拉三弦、唱秦腔? 有電影制作人提到,用筷子吃面條的動作是最難制作的,面條的絲滑、上面的熱氣,以及筷子的角度變化,還有吃面人的微表情,有太多豐富的細微之處。 作為在計算機圖形學、三維視覺與可視化領(lǐng)域卓有建樹的專家,陳寶權(quán)曾擔任北京電影學院北京市未來影像高精尖創(chuàng)新中心首席科學家,他認為影視界和技術(shù)界的互動就是需求上的互動。就像養(yǎng)小孩,喂給AI什么東西,它就變成什么。藝術(shù)和技術(shù)可以相互拉動。 正在忙于《流浪地球3》制作的導演郭帆,也特意從制作現(xiàn)場發(fā)來視頻,“我期待AI技術(shù)能夠賦能更多的個體進行專業(yè)化的創(chuàng)造,為影視創(chuàng)作帶來更多的創(chuàng)新,幫助我們突破傳統(tǒng)的影像界限,為影像的創(chuàng)作帶來更多的可能性”。 “在應用AI的時候,面臨的第一個問題,影像出來的是外國味,不是中國味,更提不上山西味還是河北味,所以中國悠久的文化怎么樣現(xiàn)代化,這需要科學家和我們這些創(chuàng)作者一起討論、一起碰撞?!睂O立軍說,“希望中國的科學家一起在技術(shù)和藝術(shù)有機結(jié)合的時代,用AI創(chuàng)作出中國優(yōu)秀的電影以及泛藝術(shù)的作品?!?中青報?中青網(wǎng)記者 李新玲 來源:中國青年報}
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